開放式的結局在很多時候只會顯得討巧，或者說，對於這樣一部自然主義風格的寫實電影，我們也會預期到它的可能結局（或許是我悲觀的世界觀在作祟），我們總會給難以確定的未來作出某種積極的承諾和假設，因為我們在現實中是如此的不堪.     另外，人與人之間的際遇也是我感興趣的，很多人相遇，無數人錯失.     处女作就开始以小见大的王小帅，不同于贾樟柯用广播一遍一遍强调时代，他希望能从一段强弩之末的爱情里映射时代，但做的不好，和配音台词一样沉浮不定，最后沦为一夜酒吧里的笑骂.     再者说画家哪一个时代是容易出头的.     几乎是纪录片的拍法，直到火车戏才顿生电影感.     娄公子在片中的造型矬到我没认出来....