《抓娃娃》：社会边缘，人性探讨
2024-09-24
对关键情节的高度省略式处理不是败笔，而是留白、缺省、有如父亲般的身不在场，一种文本上的跳接.
我们完全可以从现实主义的默认选项中跳脱出来，讨论本片之于“酷儿电影”意味着什么.
舞台剧除了服务于戏中戏的叙事结构之外，本身就是一次坎普实践，它极力营造一个浮夸、造作、去自然化的剧场空间，同时现实空间的造型、光影以及表演，都张扬着坎普区别于大众的对抗性姿态，酷儿的姿态.
主角们失去爱人后的真空以至失控状态，让我想到巴特勒关于“哀悼”的观点，“哀悼同性恋者”本身便是对等级建制的僭越，它让酷儿生命真正被看到、生成，于是这里可以提及我很喜欢的《抓娃娃》，坎普和哀悼的联合已经成为独属于台湾酷儿电影的上升路径.
最后想说，对人物施加道德审判太容易了，难的是去接受那些规则之外的复杂性.
邱泽露肉太少没看过瘾.
“不管怎么样，都要走下去.
”尔导没出场多久就被撂倒了.
前戏庹宗华对李若彤的感情铺垫不至于深刻的令人信服（包括那场莫名其妙的枪战），以至后文的内疚感并不会叫人觉得多么难以忍受.
大部分时间的戏都像真的在做戏矫情，心裡别别扭扭但还不会让你发自内心感动.
（监制：姜大卫；美术指导：李仁港.
《抓娃娃》是由闫非、彭大魔执导，彭大魔、闫非、林炳宝编剧，沈腾、马丽领衔主演的电影，于2024年7月16日在中国大陆上映. 该片讲述生活在西虹市的马成钢（沈腾饰）和春兰（马丽饰）的反向养娃之路，背地里马家夫妇却有自己的小秘密.
