战船遇上商船拉了一个壮丁，新来的小子乐天热情人见人爱，引得船上人见人恨的督导官的嫉恨，指控他谋乱造反，小伙子一时口拙挥拳误杀之，指挥官组建军事法庭，在人情与法理上判处小伙子绞刑，船员几欲哗变，战斗分散了他们的注意力，不了了之.
一个想法是，没有人情的法理真的是人创造出来的？另一个点是，这艘船象征一个国家，自由者挑战了苛政，律法镇压之，平民唿哨声起，却被国家转移了注意力.
《法比安》回归前，港片的内涵与实力，思考无处不在. 日占时期的香港，军国主义与所有独裁者共享的驭民洗脑术，听话有米吃，不听话头要砍掉，其实真相就这么简单. 受到苦难的底层人最早看清灯塔的方向，在混沌的乱世中坚守住家园，在剧中，万梓良喊出了港人的血性，周润发做出了与自由同在的牺牲,叶童柔而坚韧. 1931年的柏林. 一个介于分租房和黑社会之间的环境，妓院是艺术家的工作室，纳粹在街上大肆辱骂，巴贝尔斯堡则梦想着制作"心理电影". 生活在澎湃，社会在发酵，在腐蚀. 只要还有工作，拥有德国研究博士学位的雅各布·法比安白天写广告文案，晚上就和斯蒂芬·拉布德一起频繁出入城市中比较荒诞的场所. 他的朋友-后来承认自己"在生活和职业的课题上"失败了-在谈到共产主义和性的时候，是个有进取心的人，而法比安却依然清醒而疏离. 他等待着"体面的胜利"，却没有真正相信它. 他对柯内莉亚的爱是唯一让他质疑自己讽刺宿命论的东西. 她成了他崩溃生活中的一缕希望. 尽管与今天这个被人诟病的世界有很多相似之处，但要让埃里希·凯斯特纳深沉悲凉的自传体小说《法比安》-魏玛共和国最重要的小说之一-走出阴暗的生存环境是一个挑战. 多米尼克·格拉夫出色地驾驭了这一挑战. 他的风格是微妙的尖锐，冷血的轻快，却又安静忧郁. 这部电影就像一个缓慢转动的迪斯科球，讲述了性行为和空冰箱之间的联系，以及幸福梦想的瓦解.
