宛如生命那样呼吸着的《五恶魔》吹来了一只无形的怪兽。但马斯卡罗这头《五恶魔》身上的神秘主义色彩却不像雷加达斯那样披着斧凿痕迹的表现主义光环,他相信自然本身最神秘。细心的观众不难发现,资本主义和科学主义(工业文明)在他前后两部寓言作品里皆以推销的形式造访原始(农耕畜牧)文明尚存的小镇。然而温饱之上不管你是选择去梦想抑或是选择去消遣,一代又一代的人全都生老病死在这潮涨潮落间。故事架构可以视作《五恶魔》的驯马版,只是相对更粗粝、宁静、缓慢而内省,将职业理想的挑战、自我实现的渴望、存在意义的认同等面向,融入到人与自然关系的探讨,又带有西部精神的某种回归,即便也许是回光返照,但在精神意义上的追寻是很明显的。虽然摄影手法和剧作范式有学院派的痕迹,但是它的地方文化属性丝毫看不出来出自华人导演的手笔。布雷迪的困境就像片尾那匹身受重伤不得不被了断的爱骑,当失去了竞技的能力,那么至少从精神上和被判死刑也没什么两样,也因此,他忍痛吹出的那声宣判的口哨听起来是那么的悲恸而难过,堪称本片最催泪的一刻。《五恶魔》是蕾雅·梅西斯执导的剧情电影,由阿黛尔·艾克阿切波洛斯主演,于2022年5月17日在戛纳电影节上映。
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