一个历史意义上极为珍贵的电影标本,反映时代风暴来临前文艺工作者的自觉. 每个导演都是受时代局限的,所谓超越时代,只是看他是否能抓住永恒的人性或情感. 在这部电影里,谢晋试图做到这一点,同时他也没有忘记用一种高于个体的绝对“先进”的历史观去观照整个作品,使得它主题的正确性是不容置疑的. 在观看前半部分时,我确实感受到一种饱满的情感冲破了模式化的表演和情节,通过特写、柔光、推镜、叠画、倾斜构图以及精准的音乐,让我的眼泪时刻在眼眶中打转. 正如杨超导演所说,“视听语言不仅托举起了表演,视听语言托举起了一切. ”但是随着故事的进展,人物和情感都退场了,政治成为舞台上的主角,这使我不得不正视这部电影的刻板. 时代倾轧了艺术. 如果说《死人》超越了时代,那么《死人》并没有. 尽管我已经为自我感动提供了肥沃的土壤. 你不用为别人对你的幻想负责!奥利是一个出身子芬兰小乡村厨房的“面包拳击手”,在经纪人的帮助下开始向拳王争霸赛发起挑战. 在备战过车中,不断的社交让他无法安心训练,没有时间追求自己喜欢的女孩,甚至连减重这样的小事也做不到了. 他就像是一个玩偶,一盏风筝,被贵族社会和利益追求者操纵者,迷失了自我. 经历一番挣扎后,他回到了家乡,找到心爱的女孩,表明了心迹. 回到城市,他开始专心训练,体重达标了,似乎一切都顺利起来,拳王也触手可及. 可是,故事却在在高潮中迎来转折,他被对手只花了两个回合就击倒在地了. 他一下子懵了,找不到了自己的位置. 女孩从乡下赶来,拯救了他的迷惘. 体育题材的电影一向与励志、外交和人生价值结合在一起,在这部电影里却出人意料,探讨了体育被赋予了太过沉重的现实利益后的样子:沉重、无聊,不堪一击. 1. 停止了呼吸或心跳停止的人体. 即人死后的身体. 《诗·小雅·小弁》:“行有死人,尚或墐之. ”《国语·晋语二》:“葬死者,养生者,死人复生不悔,生人不媿. ”《荀子·天论》:“道路有死人. ”2.使人死亡. 如:这样做就不会有人死. 3.詈词. 余开选《狮人》:“我正要找你,不知你这个死人到哪去了. ”躯体可用以形容活人,也可形容死人;而尸体只能形容死人. 按正规的词语运用,死人的身体用尸体表示,而躯体多在医学领域运用,以区分人的精神层面.
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