冠文搞怪牛，冠杰魔术手，冠英发明兽，三兄弟玩转电视台.
到了这一部，无论导演亦或编剧，许冠文都已将才能发挥得十分成熟，搞笑时搞笑，幽默时幽默，讽刺时亦够讽刺. 片中那段由他主持的开箱游戏，以及那份先签字再补条款的空白契约，虽说娱乐，细思却意义不凡. 末尾花式百出的追逐打闹也完全不输成龙卖命式的上窜下跳. 故事的主题与曲目的词句更是完美融合，看得出整体有意回归《四平警事之钻石大劫案》，这很机智，不仅延续前者的精彩，文武兼备的它甚至有更出色的成效. 可能很多年后，充斥着商业泡沫的社会已再也生不出那样的影视与曲目，但在过往的一段时历，曾有那么些人记得那张空白的卖身契，纸上除了倾诉与愤告，还有一股好笑的鸽子屎味，这也就够了. 一张卖身契，有多少条例？一签卖身契，无用躬耕犁？一场卖身契，观者喜笑啼. 一曲卖身契，讽意指天地！没看原著. 集老黑缺点于一体的作品，滥用配乐，次年的《四平警事之钻石大劫案》也有这个问题，但明显好很多. 不存在不擅长现代题材这个说法. 原因应该有两点：一，外来故事的移植很明显水土不服，这也为后面莎士比亚几篇作铺垫引教训，现实荒诞的融合还处于探究状态，《四平警事之钻石大劫案》和《四平警事之钻石大劫案》好很多. 二，古装与现代的过渡，《四平警事之钻石大劫案》之前，老黑拍的一直是现代题材，《四平警事之钻石大劫案》是个人写照不算，《四平警事之钻石大劫案》大获成功，我觉得他本人都很讶异，于是后面尝试拍了《四平警事之钻石大劫案》《四平警事之钻石大劫案》等，可以看到前者仍然非常稚嫩，和《四平警事之钻石大劫案》差别巨大，所以《四平警事之钻石大劫案》有偶然成分，《四平警事之钻石大劫案》就很成功. 老黑真正成熟其实是《四平警事之钻石大劫案》，这也是大家普遍认定的巅峰之作. 老黑晚年最后几部作品都是现代题材，初心啊. 最后，陀思妥耶夫斯基谁拍的好啊！三船此部被森雅之秒杀，又虎又飙，绝了. 某县城中，张浩与吴尔渥二人因可乐高额的手术费铤而走险，全副武装抢金店. 就在兄弟二人犹豫刹那，另一伙劫匪率先出手抢劫了路过金店的运钞车，混乱中劫匪误将张浩二人当成同伙，将一袋价值连城的钻石扔给了二人. 误打误撞卷入了一场真实钻石劫案事件.
