“熬不成捞饭熬成粥,谈不成恋爱交朋友”. 作为一个老家地域划分属于陕南,地理位置挨着关中的陕西人,我们那的方言与影片里里面甘宁一带基本没差,,只是离家十一年之久的我,许多话听到知道说的是什么,让我说却说不出来了. 皮影,花儿这种文化艺术,小时候也没见过,村里的“说书人”也不是正儿八经的说书人,就是那种段子出口成章的顺口溜,只有秦腔还在村民白事(我们那的老人死后的愿望就是儿女们能给请“鬼子”(民间乐团)”在葬礼上表演哀悼)上请的民间乐团上看过,不过小时候听不懂秦腔也一点也不喜欢,只有上了岁数的人好这口,待流行乐(架子鼓键盘)入侵后,表演秦腔的民间乐团(大小号唢呐锣鼓)越来越少了. 对于片子里的那些民间艺人,面对的生活难题和我们常人无异,让我不禁再次疑问,难道我们生活的目的真的就是养家糊口代际传承吗?文本上,本片或许可被视为当代日本人在私人与社会规范间的拉锯战,女性反抗成为社会规范形象,试图维持私人空间,而男性在来自社会的私人创伤下转而通过占有女性私人空间寻求社会认同,同时主要人物均从画外的私人空间出场. 视听层面,摄影机可以视为人物先验的私人空间,手持暗示危机,横摇表示隔绝,过曝营造不安,快速横移与淡出压缩时间并制造惊悚效果,照度的突兀变化反映女主心理. 此外,非环境音的应用在本片中同样出彩. 突兀出现或(由孩子呼吸,冲水声)叠化的刺耳弦乐暗示女主心理的不安与恐惧,父子车内戏的钟摆声暗示时间短促,沉默时响起的船笛表明男女内心的分离. 但这或许也带来了一个无解的矛盾——现实主义和即兴表演创造的写实性与视听层面的非写实处理让这部私小说在攀描与解构间暧昧地摇摆,但也许这层暧昧正是私小说的魅力所在吧.
故事描述杰西卡(德汪达·怀斯 DeWanda Wise 饰)带着家人回到老家时,发现了她小时候的熊布偶「巧芯」,而她的继女爱丽丝(派珀·布劳恩 Pyper Braun 饰)很快就跟这个 布偶变得形影不离,然而,随着爱丽丝跟巧芯玩的游戏内容越来越疯狂,杰西卡才意识到它可能不是单纯的熊布偶……
.《晚安妈咪》:沙漠星球上的权力游戏
勉强及格. &...
《余生那些年》:黑帮史诗,老戏骨飙戏
HBO出品的一部电视电影,中规中矩. ...
《风信子之恋》:女性独立,时代变迁
奉俊昊还是细长物体爱好者——甬道,护栏,灯管,水管,箭矢,链球,绳子,布条,电线,虫腿,竹子,香蕉,筷子,楼梯,画框,雨...
《晚安妈咪》:阶级冲突,黑色幽默
邮差讲到灵魂摄影的故事:丧偶的母亲在儿子上战场前去相馆照了张...
《余生那些年》:社会边缘,人性探讨
影片是一部现实批判主义题材影片,涉及日本社会青少年女生多重社...
《风信子之恋》:詹姆斯·邦德的最终章
正派最后变成反派,反派被抓却很开心?这是什么神剧情。 本来以为会比较冷静的以记者的角度去探究出现儿童色情和器官贩卖的原因...
《晚安妈咪》:皇后乐队,音乐传奇
起初觉得是温情片,看到一半后觉得是讲婆媳相处之道,看完一大半...
《风信子之恋》:家族的终极对决
这样子的一个本子实在是对不住如此令人期待的演员整容,本子已经是差得不能再差了,一看就知道是个二流子作者的敷衍之作,如果这...
《余生那些年》:社会边缘,人性探讨
8/10. &...
《晚安妈咪》:皇后乐队,音乐传奇
7/10. &...
《风信子之恋》:巨兽对决,震撼视听
人家这个“杀妻”不见血,彻底杀死灵魂,万花丛中过片叶不沾身,猜忌是婚姻之无法避免,绝妙。主角一直不是做事做绝型,永远审时...
《余生那些年》后传:英雄们的全新征程
#资料馆#婚姻制度、职场政治、阶级问题、人情世故,都在这里面...
《晚安妈咪》:巨兽对决,震撼视听
仿泛色老录像带的影像感来突出暗示当时媒体影像对历史进程的呈现...
《风信子之恋》:潘多拉星球的全新冒险
6/10。以资产阶级家庭为中心分析革命的影响,家庭充当了亲情、教育、宗教信仰等社会秩序的维护者,但片中家庭的每个角色都处...
《余生那些年》:沙漠星球上的权力游戏
好古老的电影,第一次看,说真的这样的电影没法用现在的标准来评...
《弓蕉园的秘密》:终局之战,英雄谢幕
不是因为病重的孩子,我绝不走上以死碰瓷的邪门歪道,不是因为未了之心愿,我也绝不哀求放我离开一两日,我说了不会逃走,不是虚...
《九零后》:穿越时空的正义之战
整部影片充满了对男性的贬低:罪犯,诡辩的律师,被收买的法官,...
《塔尔》:穿越时空的正义之战
不至于1星,是给了全片所立足的创意,这种反穿越的穿越,在于给心脏病死去的女主一种可能的“未来”:剧情上从虚幻的现在回到真...
《困在心绪里的儿子》:皇后乐队,音乐传奇
将李尔王原封不动移至现代实在毫无意义,因为文本是建立在封建制...
《扬名立万》:皇后乐队,音乐传奇
节奏感很强,长镜头很帅,多方人物的碰撞依旧很精彩,不少情节有...