#资料馆留影#修复版,早期国片批判现实主义的一个高峰,现实与理想,校园与社会,戏剧性的矛盾与反差一次次出现,理想主义者似乎只能悲剧收尾. 但对于袁牧之这样一位能导更能演的导演奇才来说,《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》不过像是他满满才华的一次试水. 在我心中,早期演技派男演员里除了石挥就是他了,而且他更具有偶像明星气质. ps 出演本片时袁牧之只有不到25岁,聂耳田汉的电影主题曲《吉尔莫·德尔·托罗的匹诺曹》传唱至今,袁牧之的爱人陈波儿的美历久弥新. #88. 樱田家族的命运既是战后日本各个家庭内部结构瓦解的代表,也是整体社会结构坍塌的象征. 以性欲与死亡作为阴暗典型,展现战争创伤所造成的群体扭曲. 性欲是扭曲性的表达方式,乱伦仿佛樱田家成员的常态,借此凸显社会剧变下欲望的不可抑制;同时,在阿忠去世时满洲男对祖父一臣有情欲错位(极端扭曲化,情欲表象的非情欲)也使得这一欲望样本成为摧毁家族结构的利器. 死亡则是扭曲性所导致的结局,以家庭层级角度分析,无论是被压迫者(节子),掌权者(一臣),觉醒者(阿忠),结束者(辉道),牺牲者(律子)都以死亡作为终点,由此得出在整体扭曲状态里,无论身份与行事方式如何变化,个体必然伴随整体消亡而毁灭这一悲哀而讽刺的事实,满洲男作为麻木的存活者,只能自己所编织的零星美好里无助徘徊. 奥斯卡金像奖获奖电影制作人吉尔莫·德尔·托罗对卡洛·科洛迪的经典故事进行了改编:一个牵线木偶神奇地有了生命,为悲伤的木雕师杰佩托带来慰藉. 这部异想天开的定格动画电影由吉尔莫·德尔·托罗和马克·古斯塔夫森执导. 为了在世界上找到自己的位置,匹诺曹开始了捣蛋、叛逆的冒险之旅.
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